季語めぐり　〜俳句歳時記〜

　　　　　星朧　谷朧　海朧　庭朧　草朧　鐘朧　灯朧
　　　　　朧夜（おぼろよ）朧の夜　朧月夜　月朧　

朧月（おぼろづき）

　　　　　　　　パソコン絵画　or 書道


●　季語の意味・季語の解説

　春の夜の、水分の多いしっとりした空気の中では、様々なものがぼんやりとにじんだように見える。
　そのような状態を朧（おぼろ）という。

　星朧、谷朧、海朧、庭朧、草朧、鐘朧、灯朧などと、色々な語とくっつけて用いることも多い。

　　美しき学校あらば草朧　（摂津幸彦）

　特に、ぼんやりとやわらかい光を放つ月は、朧月（おぼろづき）として俳句によく詠まれる。

　　くもりたる古鏡の如し朧月　（高浜虚子）

　なお、多くの歳時記は、朧月を独立した季語として扱っている。

　朧月の出ている夜は朧夜（おぼろよ）と表現される。
　朧月夜を略したものと考えればよい。

　　朧夜の手に消えさうな泪壺　（加藤知世子）

　ところで、朧のほかにも、水分の多い春の大気の状態を指す語に霞（かすみ）があるが、霞は昼、朧は夜を詠むのに用いる。


●　季語随想

　にじむような月の光りが湖面に落ちているある春の夜、私は、自然と次のような俳句を詠んだ。

　　助手席に香り残れる朧かな

　しかし、この句を私は作品として残すことができなかった。
　なぜなら、この句を詠むずっと前に、次のような句を詠んで既に発表してあったからだ。

　　助手席に香りの残る初夏の朝　（凡茶）

　この「初夏の朝」の句は俳句を始めて間もない頃の作品で、今読み返すと若さゆえの生意気さを感じる。

　しかし、この句、ようやく俳句がわかり始めてきた頃に、句会で皆さんから高い評価をいただいた思い出の句だけに、今もなお愛着がある。

　だから、なおさら「初夏の朝」を「朧かな」に替えただけのような句を作品として残すわけにはいかない。

　でも、実を言うと、「朧かな」の句も、描いた情景は悪くないものに思えている。

　そこで私は、「朧かな」の句を、俳句から短歌へと変身させて、己の胸の中にこっそり残すことに決めた。

　俳人が短歌を詠むなど、これまた生意気な話であるが、朧夜の艶めかしい空気の中では、こんなささやかな浮気を楽しんでみたくもなる。

　　助手席に香り残れる朧夜の遠回りして帰る湖沿ひ　（凡茶）
　　　　　　湖沿ひ＝うみぞい。

　恥ずかしいので歌人の目には触れないことを祈る。


●　古今の俳句に学ぶ季語の活かし方

　私の暮らす町の高台には、市民のための小さな野球場があります。

　ある朧の夜、その野球場の夜間照明が、にじむような光りの帯を夜空に立たせていました。

　次の俳句はその時の感動を詠んだものです。

　　高台に球場の灯の朧なり　（凡茶）

　その夜、私は野球場の灯に、やさしさと艶めかしさのようなものを感じました。

　実際、多くの俳人たちが、朧・朧月を詠むことで、やさしさ、もしくは、やんわりとした艶を、作品ににじませています。

　　辛崎の松は花より朧にて　（松尾芭蕉）
　　　　　　歌枕にもなっている辛崎（唐崎）は琵琶湖畔にある。
　　　　　　その湖畔の松は、花よりも朧の中で趣が増すという句意。

　　味噌豆の熟ゆる匂ひやおぼろ月　（中村史邦）
　　　　　　熟ゆる＝にゆる。

　　指貫を足で脱ぐ夜や朧月　（与謝蕪村）
　　　　　　指貫＝さしぬき。はかまの一種。

　　白魚のどつと生まるるおぼろかな　（小林一茶）

　　浮世絵の絹地ぬけくる朧月　（泉鏡花）

　　朧三日月吾子の夜髪ぞ潤へる　（中村草田男）
　　　　　　吾子＝あこ。わが子のこと。

　　汝もまた獨りか仔猫月おぼろ　（瀬戸内寂聴）
　　　　　　汝＝なれ。　獨り＝ひとり。

　これらの句と比べると、次の俳句は少々生々しく感じられます。

　　くちづけの動かぬ男女朧月　（池内友次郎）

　ただ、この句を、昭和の初期に、作者が留学先のパリで詠んだものであると知った上で鑑賞すると、その味わいがよくわかります。

　最後に私の俳句をもう一句紹介しておきます。
　自信作です。

　　　僧の首湯船に並ぶ朧かな　（凡茶）　



≪おすすめ・俳句の本≫


書いて覚える俳句の形　縦書き版／横書き版　凡茶
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　【書いて覚える俳句の形　〜縦書き版〜】

　【書いて覚える俳句の形　〜横書き版〜】

　俳句には、読者の心に響く美しい形というものがいくつか存在します。

　例えば、次の二句は、上五の名詞で一旦切り、座五の「けり」でも句末を切る形をしています。

　　●月天心貧しき町を通りけり　　蕪村
　　●赤蜻蛉筑波に雲もなかりけり　　正岡子規

　次の二句は、形容詞の終止形で中七の後ろを切り、座五に名詞を据える形をしています。

　　●五月雨をあつめて早し最上川　　芭蕉
　　●鐘ひとつ売れぬ日はなし江戸の春　　其角

　このテキストは、このような俳句の美しい形を、読者の皆様に習得していただくことを目的としています。

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　なお、本来俳句は縦書きで表記するものですが、パソコン画面上で読む機会が多くなる方のために、縦書き版のほかに、横書き版もご用意しました。
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新版20週俳句入門　藤田湘子著
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■　どこに出しても恥ずかしくない俳句を詠めるようになる本です

　昭和63年に出された旧版『20週俳句入門』があまりにも優れた俳句の指導書であったため、平成22年に改めて出版されたのが、この『新版20週俳句入門』です。

　この本は、
　　 〔型・その１〕　季語（名詞）や／中七／名詞
　　 〔型・その２〕　上五／〜や／季語（名詞）
　　 〔型・その３〕　上五／中七／季語（名詞）かな
　　 〔型・その４〕　季語／中七／動詞＋けり

　の４つの型を、俳句を上達させる基本の型として、徹底的に読者に指導してくれます。

　これらをしっかり身につけると、どこに出しても恥ずかしくない俳句を詠めるようになるでしょう。

　王道の俳句を目指す人も、型にとらわれない斬新な俳句を目指す人も、一度は読んでおきたい名著です。



俳句の宇宙　長谷川櫂著
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■　俳句は深くて、面白いなあ…　心からそう思えた本でした！

　最も私の心をとらえたのは第四章「間について」。
　この章を読み、俳句の「切れ」を「間」と捉え、その「間」をじっくり味わおうとするようになってから、既に目にしていた名句が、それまでとは違って見えてくるようになりました。

　また、第七章「宇宙について」も、面白くてあっという間に読んでしまいました。
　この章で、「造化」というものに関する著者の考え方を読んでから、芭蕉の時代の句に接する際は、その句が生み出される場としての「造化」というものを読み取ってみようと意識するようになりました。
　もちろん、私ごときが読み取ろうと思って読み取れるような浅いものではないのですが…

　とにかくこの本は、
　「自分が足を踏み入れた俳句の世界は、どこまでも深いんだなあ。そして、深みに潜れば潜るほど、新しい面白みに接することができるんだなあ…　」
　そんな気持ちにさせてくれる一冊でした。



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